Толь­ко ле­нивый не на­писал еще про Вто­рую Ми­ровую вой­ну. Ка­залось бы, фан­тастам там де­лать не­чего, — так нет же, ле­зут и ле­зут, иро­ды! Им лишь бы ис­то­рию пе­репи­сать, ор­ков да гоб­ли­нов под­пустить, и пор­та­лы в иные из­ме­рения по­раз­зя­пить. Вот и Йен Тре­гил­лис ту­да же, со сво­им ро­маном «Горь­кие се­мена».

Сам ав­тор рань­ше кро­пал ко­ротень­кие расс­ка­зики, да вид­но, на­до­ело ему. За­хоте­лось сла­вы ро­манис­та. Пог­ля­дим, что же у не­го по­лучи­лось.

У фа­шис­тов, ока­зыва­ет­ся, есть су­пер-ору­жие, — это су­пер-ге­рои, вро­де Су­пер­ме­на или Бэт­ме­на. Толь­ко очень, очень пло­хие, и под­чи­ня­ют­ся они гад­ко­му дя­день­ке — док­то­ру фон Штир­ли­цу… ой, то есть фон Вес­тарпу.

Имен­но он, с по­мощью ген­ной ин­же­нерии, и соз­дал этих су­пер-сол­дат. Ка­жет­ся, те­перь ник­то не смо­жет ос­та­новить ар­мию фа­шис­тов!

Ко­неч­но же, Йен Тре­гел­лис не по­доз­ре­вал, что во Вто­рой ми­ровой участ­во­вал еще и Со­ветс­кий Со­юз. Как-то прош­ля­пил ав­тор это обс­то­ятель­ство. По­тому глав­ная но­ша борь­бы с вра­гом ло­жит­ся у не­го на пле­чи анг­ли­чан.

Что же мо­гут бри­тан­цы про­тиво­пос­та­вить фа­шист­ским су­пер­ге­ро­ям? Мож­но, ко­неч­но, за­лить их ча­ем и заб­ро­сать ов­сянкой. Но анг­ли­чане не ме­лочат­ся!

На сто­роне Бри­тании сра­жа­ют­ся Эй­до­лоны, — су­щест­ва из ино­го ми­ра. Там, от­ку­да они приш­ли, нет ни вре­мени, ни прост­ранс­тва. Эй­до­лоны вла­де­ют чер­ной ма­ги­ей, и го­товы по­делить­ся ею со сво­ими со­юз­ни­ками.

От­ку­да же ав­тор взял это наз­ва­ние? «Эй­до­сами» гре­чес­кий фи­лософ Пла­тон на­зывал идеи ве­щей, — те иде­аль­ные, со­вер­шенные об­разцы, ко­торые ви­та­ют где-то там в под­не­бесье. Ос­но­выва­ясь на них, и бы­ли соз­да­ны все пред­ме­ты и су­щест­ва на­шего ми­ра.

Но то у Пла­тона; вер­немся же к ро­ману Тре­гил­ли­са.

Глав­ные ге­рои ро­мана — Уилл и Марш, храб­рые бри­танс­кие шпи­оны, ко­торых отп­ра­вили да­леко в тыл вра­га, — вы­ведать сек­ре­ты фа­шис­тов. И вдруг повс­тре­чалась им де­воч­ка, да не прос­тая, а с труб­ка­ми в го­лове, — и на­чал­ся та­кой «ал­лес ге­махт», что гла­за на за­тылок вы­лезут.

Но не все так прос­то в этой вой­не.

Ав­тор не со­бира­ет­ся ма­зать все бе­лой и чер­ной крас­кой. Вот вам фа­шист­ский зло­дей Кла­ус, — но раз­ве же он и прав­да зло­дей? Нет, это прос­то на­ив­ный юно­ша, ко­торый за­путал­ся и не смог най­ти мес­та в жиз­ни.

Ему дос­тался неп­ло­хой дар, — он уме­ет те­лепор­ти­ровать­ся сквозь прег­ра­ды, вро­де бе­тона. Но это­го да­ра ма­ло, что­бы выр­вать­ся из мя­соруб­ки вой­ны, — и Кла­ус пог­ру­жа­ет­ся в нее все глуб­же…

В жиз­ни Кла­уса есть лишь од­на цен­ность, — его сест­ра Гре­тель, ко­торая мо­жет ви­деть бу­дущее. Ав­тор опи­сыва­ет этих ге­ро­ев с яв­ной сим­па­ти­ей.

По­это­му ро­ман по­луча­ет­ся глуб­же, прав­до­подоб­нее и ин­те­рес­нее, чем обыч­но вы­ходят кни­ги про Вто­рую ми­ровую вой­ну, — где все нем­цы пло­хие, а все анг­ли­чане — хо­рошие.

Да и са­мим бри­тан­цам гор­дить­ся не­чем. Эй­до­лоны отк­ры­ли им тай­ны ма­гии, — но ма­гии чер­ной, злой. А за та­кие сек­ре­ты при­ходит­ся до­рого пла­тить!

В кни­ге — не толь­ко прик­лю­чения. Ав­тор уде­ля­ет не­мало вре­мени внут­ренне­му ми­ру ге­ро­ев, их пе­режи­вани­ям. Агент Марш влюб­ля­ет­ся. Кла­ус вол­ну­ет­ся за сест­ру.

Роб Бед­форд, обоз­ре­ватель SFFWorld.com, от­ме­ча­ет, что де­бют­ный ро­ман Тре­гил­ли­са по­лучил­ся на сла­ву.

Ви­димо, по­зитив­но ска­зал­ся опыт, по­лучен­ный ав­то­ров во вре­мя ра­боты над «Джо­кера­ми» (ака «Ди­кие кар­ты») Джорд­жа Мар­ти­на, — имен­но там Тре­гил­лис и на­бил ру­ку, опи­сывая вся­ких су­пер-ге­ро­ев.

Ав­тор уме­ло зак­ру­чива­ет сю­жет, его пер­со­нажи — яр­кие и за­поми­на­ющиеся, а мир ро­мана — зас­та­вит Вас усом­нить­ся в том, что Вы слы­шали на уро­ках ис­то­рии и по­верить, что во Вто­рой ми­ровой вой­не и прав­да участ­во­вали су­пер-му­тан­ты, ко­торые сра­жались с де­мона­ми из иных ми­ров.

Фи­нал ро­мана ос­тавля­ет нам на­деж­ду на про­дол­же­ние. Вто­рая ми­ровая вой­на еще не за­кон­че­на. Да и сю­жет­ные ли­нии то­же не прер­ва­ны, — есть, о чем пи­сать даль­ше.